El círculo de quintas · Tonalidades y armaduras · Teoría musical
Si se ordenan las tonalidades mayores de quinta en quinta hacia arriba, cada una añade un sostenido a la anterior: Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa♯ y Do♯.…
El círculo de quintas
Si se ordenan las tonalidades mayores de quinta en quinta hacia arriba, cada una añade un sostenido a la anterior: Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa♯ y Do♯. Hacia abajo, cada quinta añade un bemol: Fa, Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ y Do♭. Es el círculo de quintas; las menores siguen el mismo orden, cada una con su relativa.
Por los extremos el círculo se cierra en tres parejas enarmónicas, que suenan igual: Si mayor y Do♭ mayor, Fa♯ mayor y Sol♭ mayor, Do♯ mayor y Re♭ mayor. En total hay quince armaduras.
Quién lo dibujó y por qué se cierra
El primer círculo de quintas conocido aparece en la Grammatika de Nikolái Dilétski, de 1677. Johann David Heinichen publicó el suyo en 1711, y más tarde otros teóricos colocaron las menores en un círculo interior, como aquí.
Que el círculo se cierre es una convención del temperamento. Doce quintas puras no vuelven exactamente a la nota de partida: se pasan en unos 23 cents, casi un cuarto de semitono, la llamada coma pitagórica. El temperamento igual reparte esa diferencia entre las doce quintas, un poco más estrechas, y por eso Fa♯ y Sol♭ pueden ser la misma tecla.