Reglas
Ninguna marca sin su regla: la lista completa de las reglas del corrector, con su severidad y el capítulo y la página de Piston de los que procede cada una.
- Quintas paralelas: Dos voces que forman una 5ª justa no pasan a otra 5ª justa en el acorde siguiente, ni por movimiento directo ni contrario, y tampoco en compuestas (12ª). Entre soprano y bajo tampoco se pasa de una 5ª disminuida a una justa. De 5ª justa a disminuida sí se puede. (Piston, cap. 3, págs. 29–30 y 34)
- Octavas paralelas: Dos voces que forman una 8ª justa o un unísono no pasan a otra 8ª o unísono en el acorde siguiente, ni por movimiento directo ni contrario, y tampoco en compuestas (15ª): las dos voces perderían su independencia. (Piston, cap. 3, págs. 29–30 y 34)
- Distancia entre voces: Entre voces vecinas (soprano–contralto y contralto–tenor) no hay más de una 8ª justa. Entre el tenor y el bajo no hay límite. (Piston, cap. 2, pág. 16)
- Sensible duplicada: La sensible no se duplica nunca: en ningún acorde ni inversión aparece en dos voces. (Piston, cap. 2, pág. 16; cap. 3, pág. 27)
- Sensible duplicada en el III: La excepción de la anterior: cuando la sensible es la quinta del III, se puede duplicar. Se admite, pero se señala para que sepas que es una excepción. (Piston, cap. 2, pág. 16; cap. 3, pág. 27)
- La sensible no resuelve: La sensible (la nota a un semitono por debajo de la tónica) sube por semitono a la tónica cuando el acorde siguiente la tiene, en cualquier voz. Si el acorde siguiente no tiene la tónica, no se exige. (Piston, cap. 3, págs. 32–33 y 35)
- Octavas directas: Entre soprano y bajo no se llega a una 8ª justa por movimiento directo (las dos en la misma dirección) con un salto del soprano. Se puede si el soprano va por grado conjunto o si se llega por movimiento contrario. (Piston, cap. 3, págs. 30–32 y 35)
- Quintas directas: Como las octavas directas: entre soprano y bajo no se llega a una 5ª justa por movimiento directo con un salto del soprano. Se puede si el soprano va por grado conjunto o por movimiento contrario. (Piston, cap. 3, págs. 30–32 y 35)
- Directas con salto en las dos voces: Entre cualquier par de voces no se llega a una 5ª o una 8ª justa saltando las dos en la misma dirección. Se admite cuando un mismo acorde solo cambia de disposición y, en V → I, con la sensible bajando a la quinta en una voz interior. (Piston, cap. 3, págs. 30–31 y 34)
- Fuera de tesitura: Cada voz canta dentro de su tesitura: soprano de Do4 a Sol5, contralto de Sol3 a Re5, tenor de Do3 a Sol4 y bajo de Mi2 a Do4. Salirse alguna vez no es grave, por eso es una advertencia. (Piston, cap. 2, pág. 15)
- Salto grande: De un acorde al siguiente, soprano, contralto y tenor no saltan más de una 8ª justa. En el bajo, los saltos de 6ª o más se señalan como advertencia. (Piston, cap. 3, págs. 24 y 28)
- Voces cruzadas: En cada acorde, cada voz queda por debajo de la de arriba: el contralto no baja del tenor, ni el tenor del bajo, ni el soprano del contralto. Un cruce entre contralto y tenor se señala solo como advertencia. (Piston, cap. 3, pág. 34)
- Superposición de voces: De un acorde al siguiente, una voz no sube por encima de la nota que acaba de dejar la voz de arriba, ni baja por debajo de la que dejó la de abajo (llegar justo a esa nota también cuenta). Se admite la sensible que sube a la tónica junto con el bajo en V → I. (Piston, cap. 3, pág. 33)
- Final fuera de la tónica: Al final del ejercicio, una cadencia final: el acorde de tónica en estado fundamental (en menor, también con tercera de Picardía). Con la tónica invertida, la cadencia conclusiva aún no ha llegado. Si no, se señala como advertencia. Empezar fuera de la tónica, en cambio, sí se puede. (Piston, cap. 13, pág. 200; cap. 11, págs. 165–167)
- Bajo duplicado en primera inversión: En primera inversión no se duplica el bajo cuando no es un grado tonal (III, VI o VII grado). Si el bajo es un grado tonal (I, II, IV o V), duplicarlo es correcto. (Piston, cap. 6, pág. 69)
- Progresión poco habitual: Señala un enlace de acordes que no está entre los habituales de Piston (y el I → II con el II en estado fundamental). No es un error: es una indicación. (Piston, cap. 3, págs. 21–22; cap. 4, pág. 45)
- Inversión incompleta: Un acorde invertido va completo: con su fundamental, su tercera y su quinta. (Piston, cap. 6, pág. 69)
- Acorde sin tercera: Un acorde nunca va sin tercera: sin ella suena una quinta vacía. La quinta sí se puede omitir (por ejemplo, en el V7 o en el I que le sigue). (Piston, cap. 3, pág. 27; cap. 15, pág. 239)
- El acorde no corresponde al cifrado: Si el ejercicio da el cifrado, el acorde escrito es el de ese grado, en la inversión y con o sin séptima que dice el cifrado. En menor valen todas las formas del grado. (Piston, cap. 4, págs. 42–45; cap. 6, págs. 68–69)
- Falsa relación: Si una nota aparece alterada en el acorde siguiente (Fa y Fa♯), el cromatismo se hace en una misma voz, no repartido entre dos. En menor se admite con el VI y el VII grado (los de la escala menor melódica). (Piston, cap. 16, págs. 252–253)
- La séptima no resuelve: La séptima de un acorde de séptima baja por grado conjunto en el acorde siguiente. Excepciones: el mismo acorde en otra disposición; en V7 → I⁶ la séptima puede subir si el bajo toma su resolución; la séptima mayor puede subir a la fundamental; y en V7 → IV se mantiene como fundamental del IV. (Piston, cap. 15, págs. 238–243; cap. 17, pág. 266; cap. 23, pág. 344)
- Fundamental duplicada tras el VII7: Cuando el VII7 de sensible va al I, el acorde de tónica no duplica la fundamental: el II grado sube al III para no hacer quintas paralelas. (Piston, cap. 22, pág. 335)
- El VII⁶₅ no va al I⁶: Con el II grado en el bajo (VII⁶₅), la séptima de sensible y la disminuida resuelven en el I en primera inversión (I⁶). (Piston, cap. 21, pág. 321; cap. 22, pág. 336)
- II grado de la séptima disminuida: En la séptima disminuida que va al I, el II grado sube al III. Puede bajar a la tónica si está por encima del VI grado rebajado; si está por debajo, se señala como menos usual. (Piston, cap. 21, pág. 320)
- Séptima sin preparar: La séptima de los acordes que no son de dominante (II7, IV7…) llega preparada: la misma nota, en la misma voz, en el acorde anterior. La del V7 no lo necesita. (Piston, cap. 23, pág. 342)
- Acorde de cuarta y sexta mal empleado: El acorde de cuarta y sexta solo se usa de tres maneras: cadencial (el I⁶₄ en tiempo fuerte que va al V con el mismo bajo), de floreo (el bajo se queda y el acorde de antes y el de después son el mismo) o de paso (el bajo llega y sigue por grado conjunto en la misma dirección). (Piston, cap. 10, págs. 151–158)
- Nota extraña sin justificar: Una nota de la voz dada que no es del acorde tiene que ser una nota extraña reconocible: de paso, floreo, escapada, anticipación, apoyatura, retardo, bordadura incompleta o nota cercana. Si no lo es, hay que armonizarla. (Piston, cap. 8, págs. 110–123)
- Sensible secundaria duplicada: La sensible de una dominante secundaria (por ejemplo, el Fa♯ del V/V en Do mayor) no se duplica: por un momento es una sensible. (Piston, cap. 16, pág. 251)
- La sensible secundaria no resuelve: En una dominante secundaria (V/V, V7/IV…), su sensible sube por semitono a su tónica, igual que la sensible de la tonalidad. Puede bajar cromáticamente en la misma voz (V7/V → V7). (Piston, cap. 16, págs. 251 y 253)
- Intervalo aumentado o disminuido: Conviene evitar los intervalos melódicos aumentados y disminuidos (2ª aumentada, trítono, 7ª disminuida…). No es grave, sobre todo en una voz interior, y por eso es una advertencia. El semitono cromático en una voz (Fa → Fa♯) no cuenta. (Piston, cap. 3, pág. 28; cap. 4, pág. 46)
- Las cuatro voces en la misma dirección: Entre dos tríadas en estado fundamental, las cuatro voces no se mueven todas hacia arriba ni todas hacia abajo. En la cadencia final se admite si al menos una voz va por grado conjunto. (Piston, cap. 3, págs. 34–35)
- V menor delante del I: En menor, el V que va al I es siempre mayor, con la sensible (Sol♯ en La menor). El V menor, con el VII grado natural, se usa en una línea que baja hacia el IV o el VI, nunca delante del I. (Piston, cap. 4, págs. 40 y 45)
- VI y VII del menor según la dirección: En menor, el VI y el VII grado siguen la escala menor melódica: elevados al subir hacia la tónica y naturales al bajar. Por eso el VI elevado sube a la sensible y el VII natural no sube a la tónica del I. (Piston, cap. 4, págs. 41–44)
- Segunda que pasa al unísono: Dos voces a distancia de 2ª no pasan al unísono: Piston solo lo admite desde una 2ª menor y cuando la voz superior es una anticipación. (Piston, cap. 15, pág. 237)
- Novena que pasa a octava: Dos voces a distancia de 9ª pasan a una 8ª solo si la que se mueve es la voz superior (la novena que resuelve bajando, como en el retardo 9–8). Si sube o baja la voz inferior, se marca. (Piston, cap. 15, pág. 237)