La mineure mélodique · Les gammes mineures · Théorie musicale
Pour éviter cette seconde augmentée dans les mélodies, la mineure mélodique hausse aussi le VI en montant : Fa♯ et Sol♯ en La mineur. En descendant, la…
La mineure mélodique
Pour éviter cette seconde augmentée dans les mélodies, la mineure mélodique hausse aussi le VI en montant : Fa♯ et Sol♯ en La mineur. En descendant, la sensible n’a plus à monter, et la gamme revient à la forme naturelle.
C’est la forme traditionnelle, celle des examens. Dans le jazz, la forme ascendante s’emploie aussi dans les deux sens.
La forme mélodique en pratique
La règle de monter d’une façon et de descendre d’une autre est une simplification pédagogique. Ce qui décide vraiment, c’est le trajet de la mélodie : le VI monte quand il se dirige vers la sensible et le VII descend quand il s’éloigne de la tonique. Des notes haussées peuvent donc apparaître en descendant, ou des naturelles en montant, selon la direction de la phrase.
Ces notes changent aussi les accords : avec le VI haussé, le IV du mineur devient majeur et le II, mineur. En La mineur, Ré–Fa♯–La et Si–Ré–Fa♯ apparaissent naturellement dans un passage mélodique.