Die Modi · Weitere Tonleitern · Musiktheorie
Spielt man die weißen Tasten von jeder einzelnen aus, erhält man sieben verschiedene Tonleitern, weil die Halbtöne anderswo liegen. Das sind die Modi, die…
Die Modi
Spielt man die weißen Tasten von jeder einzelnen aus, erhält man sieben verschiedene Tonleitern, weil die Halbtöne anderswo liegen. Das sind die Modi, die die Musik von Mittelalter und Renaissance ordneten, mit griechischen Namen, die im Mittelalter übernommen wurden. Zwei davon sind noch unsere Tonleitern: Ionisch ist Dur und Äolisch natürlich Moll.
Man gruppiert sie nach ihrer Terz. Mit großer Terz: Ionisch, Lydisch und Mixolydisch; mit kleiner Terz: Dorisch, Phrygisch, Äolisch und Lokrisch. Jeder ist an dem Ton zu erkennen, der ihn von der nächstliegenden Dur- oder Molltonleiter unterscheidet.
Von den Griechen zum Mittelalter
Die Namen sind griechisch, die Modi aber nicht. Die Griechen nannten anderes dorisch oder lydisch; mittelalterliche Theoretiker verwendeten diese Namen für die acht Kirchentonarten des gregorianischen Chorals. Heinrich Glarean fügte 1547 Äolisch und Ionisch hinzu, die unser Moll und Dur werden sollten.
Jeder Modus hatte einen Schlusston, die Finalis, auf der die Melodie endete, und einen Rezitationston, den Tenor. Es gab authentische Modi, die sich über ihre Finalis erstreckten, und plagale, die darunter reichten. Die Modi leben weiter: Dorisch und Mixolydisch in der irischen Volksmusik, Phrygisch im Flamenco und alle bei Debussy oder Bartók.