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Regeln

Keine Markierung ohne Regel: die vollständige Liste der Regeln des Korrektors, mit ihrem Schweregrad und dem Kapitel und der Seite bei Piston, aus denen sie stammen.

Quintparallelen: Zwei Stimmen im Abstand einer reinen Quinte gehen im nächsten Akkord nicht in eine weitere reine Quinte, weder in gerader noch in Gegenbewegung, auch nicht als zusammengesetztes Intervall (Duodezime). Zwischen Sopran und Bass geht auch eine verminderte Quinte nicht in eine reine. Eine reine Quinte darf in eine verminderte gehen. (Piston, Kap. 3, S. 29–30 und 34)
Oktavparallelen: Zwei Stimmen im Abstand einer Oktave oder Prime gehen im nächsten Akkord nicht in eine weitere Oktave oder Prime, weder in gerader noch in Gegenbewegung, auch nicht als zusammengesetztes Intervall (Quintdezime): Die beiden Stimmen verlören ihre Selbstständigkeit. (Piston, Kap. 3, S. 29–30 und 34)
Abstand zwischen den Stimmen: Benachbarte Oberstimmen (Sopran–Alt und Alt–Tenor) liegen höchstens eine reine Oktave auseinander. Zwischen Tenor und Bass gibt es keine Grenze. (Piston, Kap. 2, S. 16)
Verdoppelter Leitton: Der Leitton wird nie verdoppelt: In keinem Akkord und keiner Umkehrung erscheint er in zwei Stimmen. (Piston, Kap. 2, S. 16; Kap. 3, S. 27)
Verdoppelter Leitton in der III: Die Ausnahme von der vorigen Regel: Ist der Leitton die Quinte der III, darf er verdoppelt werden. Das ist erlaubt, wird aber angezeigt, damit Sie wissen, dass es eine Ausnahme ist. (Piston, Kap. 2, S. 16; Kap. 3, S. 27)
Unaufgelöster Leitton: Der Leitton (der Ton einen Halbton unter der Tonika) steigt um einen Halbton zur Tonika, wenn der nächste Akkord sie enthält, in jeder beliebigen Stimme. Enthält der nächste Akkord die Tonika nicht, ist es nicht erforderlich. (Piston, Kap. 3, S. 32–33 und 35)
Verdeckte Oktaven: Sopran und Bass erreichen eine reine Oktave nicht in gerader Bewegung (beide in dieselbe Richtung) mit einem Sprung im Sopran. Es ist in Ordnung, wenn der Sopran schrittweise geht oder die Oktave in Gegenbewegung erreicht wird. (Piston, Kap. 3, S. 30–32 und 35)
Verdeckte Quinten: Wie bei verdeckten Oktaven: Sopran und Bass erreichen eine reine Quinte nicht in gerader Bewegung mit einem Sprung im Sopran. Es ist in Ordnung, wenn der Sopran schrittweise oder in Gegenbewegung geht. (Piston, Kap. 3, S. 30–32 und 35)
Verdeckte Quinten oder Oktaven mit Sprung in beiden Stimmen: Kein Stimmenpaar erreicht eine reine Quinte oder Oktave, wenn beide Stimmen in dieselbe Richtung springen. Erlaubt ist es, wenn derselbe Akkord nur die Lage wechselt, und in V → I, wenn der Leitton in einer Mittelstimme zur Quinte fällt. (Piston, Kap. 3, S. 30–31 und 34)
Außerhalb des Stimmumfangs: Jede Stimme singt in ihrem Umfang: Sopran C4 bis G5, Alt G3 bis D5, Tenor C3 bis G4 und Bass E2 bis C4. Ihn gelegentlich zu verlassen ist nicht schlimm, daher ist es eine Warnung. (Piston, Kap. 2, S. 15)
Großer Sprung: Von einem Akkord zum nächsten springen Sopran, Alt und Tenor nicht weiter als eine reine Oktave. Im Bass werden Sprünge ab der Sexte mit einer Warnung angezeigt. (Piston, Kap. 3, S. 24 und 28)
Stimmkreuzung: In jedem Akkord bleibt jede Stimme unter der darüberliegenden: Der Alt geht nicht unter den Tenor, der Tenor nicht unter den Bass und der Sopran nicht unter den Alt. Die Kreuzung von Alt und Tenor ist nur eine Warnung. (Piston, Kap. 3, S. 34)
Stimmüberschneidung: Von einem Akkord zum nächsten steigt eine Stimme nicht über den Ton, den die obere Stimme gerade verlassen hat, und fällt nicht unter den Ton, den die untere verlassen hat (genau auf diesem Ton zu landen zählt ebenfalls). Erlaubt ist, dass in V → I der Leitton zusammen mit dem Bass zur Tonika steigt. (Piston, Kap. 3, S. 33)
Schluss außerhalb der Tonika: Am Ende der Übung steht eine Schlusskadenz: der Tonikaakkord in Grundstellung (in Moll auch mit pikardischer Terz). Mit umgekehrter Tonika ist die abschließende Kadenz noch nicht erreicht. Sonst erscheint eine Warnung. Außerhalb der Tonika zu beginnen ist dagegen kein Problem. (Piston, Kap. 13, S. 200; Kap. 11, S. 165–167)
Verdoppelter Bass in erster Umkehrung: In erster Umkehrung wird der Bass nicht verdoppelt, wenn er keine tonale Stufe ist (III, VI oder VII). Ist der Bass eine tonale Stufe (I, II, IV oder V), ist die Verdopplung richtig. (Piston, Kap. 6, S. 69)
Ungewöhnliche Fortschreitung: Zeigt eine Akkordverbindung an, die nicht zu Pistons üblichen gehört (auch I → II mit der II in Grundstellung). Das ist kein Fehler, sondern ein Hinweis. (Piston, Kap. 3, S. 21–22; Kap. 4, S. 45)
Unvollständige Umkehrung: Ein umgekehrter Akkord ist vollständig: mit Grundton, Terz und Quinte. (Piston, Kap. 6, S. 69)
Akkord ohne Terz: Ein Akkord steht nie ohne Terz: Ohne sie klingt er wie eine leere Quinte. Die Quinte darf fehlen (zum Beispiel in V7 oder in der darauffolgenden I). (Piston, Kap. 3, S. 27; Kap. 15, S. 239)
Der Akkord passt nicht zur Bezifferung: Gibt die Übung die Bezifferung vor, steht der Akkord auf dieser Stufe, in der Umkehrung und mit oder ohne Septime, wie die Bezifferung es sagt. In Moll gilt jede Form der Stufe. (Piston, Kap. 4, S. 42–45; Kap. 6, S. 68–69)
Querstand: Erscheint ein Ton im nächsten Akkord alteriert (F und Fis), geschieht die chromatische Veränderung in einer Stimme und nicht verteilt auf zwei. In Moll ist das auf der VI. und VII. Stufe erlaubt (denen der melodischen Molltonleiter). (Piston, Kap. 16, S. 252–253)
Unaufgelöste Septime: Die Septime eines Septakkords fällt im nächsten Akkord schrittweise. Ausnahmen: derselbe Akkord in anderer Lage; in V7 → I⁶ darf die Septime steigen, wenn der Bass ihre Auflösung übernimmt; eine große Septime darf zum Grundton steigen; und in V7 → IV wird sie als Grundton der IV gehalten. (Piston, Kap. 15, S. 238–243; Kap. 17, S. 266; Kap. 23, S. 344)
Verdoppelter Grundton nach VII7: Geht der Leittonseptakkord zur I, verdoppelt der Tonikaakkord nicht seinen Grundton: Die II. Stufe steigt zur Terz, um Quintparallelen zu vermeiden. (Piston, Kap. 22, S. 335)
VII⁶₅ geht nicht zu I⁶: Mit der II. Stufe im Bass (VII⁶₅) lösen der Leitton- und der verminderte Septakkord zur I in erster Umkehrung (I⁶) auf. (Piston, Kap. 21, S. 321; Kap. 22, S. 336)
II. Stufe des verminderten Septakkords: In einem verminderten Septakkord, der zur I geht, steigt die II. Stufe zur III. Sie darf zur Tonika fallen, wenn sie über der erniedrigten VI. Stufe liegt; liegt sie darunter, wird es als weniger üblich angezeigt. (Piston, Kap. 21, S. 320)
Unvorbereitete Septime: Die Septime von Akkorden außer der Dominante (II7, IV7…) wird vorbereitet: derselbe Ton in derselben Stimme im vorigen Akkord. Die Septime von V7 braucht das nicht. (Piston, Kap. 23, S. 342)
Falsch verwendeter Quartsextakkord: Der Quartsextakkord wird nur auf drei Arten verwendet: kadenzierend (I⁶₄ auf schwerer Zählzeit, die über demselben Bass zur V geht), als Wechselakkord (der Bass bleibt liegen und die Akkorde davor und danach sind gleich) oder als Durchgang (der Bass kommt und geht schrittweise in derselben Richtung weiter). (Piston, Kap. 10, S. 151–158)
Unerklärter akkordfremder Ton: Ein Ton der vorgegebenen Stimme, der nicht im Akkord steht, muss ein erkennbarer akkordfremder Ton sein: Durchgang, Wechselnote, Échappée, Antizipation, Appoggiatur, Vorhalt, unvollständige Wechselnote oder Nebenton. Sonst muss er harmonisiert werden. (Piston, Kap. 8, S. 110–123)
Verdoppelter Zwischenleitton: Der Leitton einer Zwischendominante (zum Beispiel das Fis von V/V in C-Dur) wird nicht verdoppelt: Für einen Moment ist er ein Leitton. (Piston, Kap. 16, S. 251)
Unaufgelöster Zwischenleitton: In einer Zwischendominante (V/V, V7/IV…) steigt ihr Leitton um einen Halbton zu ihrer Tonika, genau wie der Leitton der Tonart. In derselben Stimme darf er chromatisch fallen (V7/V → V7). (Piston, Kap. 16, S. 251 und 253)
Übermäßiges oder vermindertes Intervall: Übermäßige und verminderte melodische Intervalle (übermäßige Sekunde, Tritonus, verminderte Septime…) vermeidet man besser. Vor allem in einer Mittelstimme ist es nicht schlimm, daher ist es eine Warnung. Ein chromatischer Halbton in einer Stimme (F → Fis) zählt nicht. (Piston, Kap. 3, S. 28; Kap. 4, S. 46)
Alle vier Stimmen in derselben Richtung: Zwischen zwei Dreiklängen in Grundstellung steigen oder fallen nicht alle vier Stimmen. In der Schlusskadenz ist es erlaubt, wenn mindestens eine Stimme schrittweise geht. (Piston, Kap. 3, S. 34–35)
Moll-V vor der I: In Moll ist die V, die zur I geht, immer ein Durakkord mit Leitton (Gis in a-Moll). Die Moll-V mit der natürlichen VII. Stufe steht in einer Linie, die zur IV oder VI fällt, nie vor der I. (Piston, Kap. 4, S. 40 und 45)
VI. und VII. Stufe in Moll je nach Richtung: In Moll folgen die VI. und VII. Stufe der melodischen Molltonleiter: erhöht beim Aufstieg zur Tonika, natürlich beim Abstieg. Deshalb steigt die erhöhte VI. Stufe zum Leitton und die natürliche VII. Stufe nicht zur Tonika der I. (Piston, Kap. 4, S. 41–44)
Sekunde geht in eine Prime: Zwei Stimmen im Abstand einer Sekunde gehen nicht in eine Prime: Piston erlaubt das nur von einer kleinen Sekunde aus, wenn die obere Stimme eine Antizipation ist. (Piston, Kap. 15, S. 237)
None geht in eine Oktave: Zwei Stimmen im Abstand einer None gehen nur dann in eine Oktave, wenn sich die obere Stimme bewegt (die None löst sich abwärts auf, wie im Vorhalt 9–8). Steigt oder fällt die untere Stimme, wird es angezeigt. (Piston, Kap. 15, S. 237)